「在斷章中取義，在浮雲下跳舞。」
——李明璁
兩日來擔任雲門舞集義工
對我而言是十分新鮮有趣的經驗
*左至右:家尊、小埃、尖尖、欣潔、慧秋
透過演出前工作講解
我意識到舉辦一場演出需要多少浩浩蕩蕩的事前工作準備
各種在活動當中的服務工作
以及服務方法、態度、小技巧
第一天晚上我們欣賞了《斷章》的彩排
那是一場令人動容的演出
尤其在事後聽聞區長哥哥、姊姊的說明
了解編舞者寄予其中內涵時更為感動……
《斷章》原名Oculus，拉丁文原意是「眼睛」；或指眼狀窗孔，一如羅馬萬殿神大圓穹頂毫無遮蓋的的圓窗口。
或許伍國柱是想說：在層層束縛的生命裡，也可以看得到天光，看得到希望。
「一剛開始，舞台上籠罩在幽暗的寒冬之中，舞者身穿厚重大衣、圍巾，到一剎那間，鴻濛初開，春日萌芽，再到夏日的炙熱，以及眾聲喧嘩，乃至於到了末尾，又復回到寒冬的狀態之中。不論時序是如何的輪迴，人的基本情境卻似乎未曾改變過，都是同樣地焦慮、緊張、歡喜，卻也是同樣的孤獨、無助。如此平反又瑣碎的情感，點出了人們普遍的日常困境。然而，就在種種伍國柱所慣用的舞蹈動作（譬如吶喊、跺腳、喘息、撫摸、吹氣、伸展、抖動、迴旋……等）反覆出現之中，我們卻也看到了某種微妙的變化，暗暗地醞釀著，也因此，舞者不再只是展現肢體的變化而已了，而是一個有心事想要訴說，有掙扎、也有成長的個人，就如同是坐在舞台下的每一個觀眾。
透過四時的變化，舞者從赤裸身體、夏裝到厚重的冬衣，伍國柱也試圖呈現出文明和原慾間的相互依賴、矛盾與衝突。就在文明的層層包裹之下，人類肢體所蘊藏的原始情感，舉凡抓搔、焦慮、奔跑、繞圈、翻滾……，都一再地被看不見的外力所壓抑、隱藏和扭曲著，而它卻又不甘心，要屢屢突圍而出，以各種變形的方式再現出來，不過，到了最終，一切卻仍都要歸於一場徒勞無功，而人也必然是孤獨的，獨立的。」——郝譽翔
劇碼正持續中，我不斷臆測每一幕的涵義
彷彿是正上演生命中的悲與喜
舞台上的男女舞者
彼此擁抱、依靠、渴望
下一幕卻又彼此爭吵、厭惡、推離
陷入身不由己的拉距之中
於是他們吶喊
無聲，卻毫無保留地表現出焦慮與哀愁
當舞台上一幕、一幕反覆輪迴
時而喜、時而憂
每個人遂顯得是如此的卑微、可笑
但卻又是如此的真實……
這，不正訴說著我們自己？
伍國柱在他的筆記本裡這麼寫道：
「...... 你悲哀的日子也完畢了。」 － 以賽亞書六十章十九節
我們每天生活在一個又一個願望之中，可以微小，像是天熱時可以喝杯酸梅汁；
可以偉大，像是有救國救民的政治胸懷。
每一個人，每一天，都有很多很多的願望，像是汽水瓶裡的汽泡，不斷不斷的漂湧上來。
年紀小的說：「等我長大以後......」
年老的說：「要是再年輕一次......」
這是我在德國一個地方報紙徵友欄看到的徵友廣告：
「我，四十歲，男。想找一個年紀差不多的朋友，但是不要扯性關係，我只想說說話。」
原來每一個願望的背後，都藏著一些失望的憂愁。
古時候的人希望上天下雨時，會跳舞。
希望驅魔的時候，也會跳舞。
慶祝豐收的時候，哀慟親人死去的時候，一樣跳舞。
我們伸展我們的肢體的時候，就訴說著這些願望的祕密。
現代的人不再慶豐收，不再祈雨，不再驅魔，但那個失望與願望的部份依舊存在。
我仍在編舞，希望可以舞動這一些願望，希望透過舞蹈，也和人說說話。
算是人到了一個一定年紀的時候，問的一些問題。
我希望在「斷章」裡，舞動些希望，單純地透過舞蹈，和人說說話。
*這樣早逝的天才編舞家實在令人哀嘆
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這兩天雖然在雲門白忙了一場
沒幫上什麼只混了兩個便當吃
最後還取消演出
*不過在小埃在暫住兩晚很有趣
每天晚上玩撲克牌
早上醒來又繼續玩
最大的收穫是我終於學會玩大老二！
因為我不會玩牌
每次大家玩牌我都只能晾在一邊
這兩天感謝你們的諄諄教誨
我勢必將永生難忘！
我想現在我更有本錢去讀大學！
還有我半夜醒來
發現睡在旁邊的詒絹居然把兩隻腳翻到頭頂上做瑜珈（！？）
把我給嚇死了！
我真的以為你是被鬼上身耶！
星期天一行人直接從小埃家前往石話食說
為家尊送行
我和小絹點鬆餅請店員在上面未我們用巧克力寫字
本來我想寫「一路好走」的
不過被其他人阻止了！
那就祝你一路順風吧……
家尊家尊
今天是你待在彰化的最後一天
明天起你即將開始警專瘦身之旅
祝福你兩個禮拜之後
變得又瘦、又美、又端莊
追妳的人多到讓你必須開出一百條擇偶條件都不嫌多！
午飯後
我、欣潔、宜尖一起到「有戒有環」穿了耳洞
*我覺得明明就很痛呀…… 左至右：尖尖、慧秋、欣潔表哥（其實根本看不見耳洞？）
這一趟兩天一夜很有收穫
學會了玩大老二還穿了耳洞
幾乎讓我忘記了我到底是去幹麻……
*９月２號我便需要進住清大宿舍
一切都令我十分緊張……
*我沒看到一簾幽夢完結篇好傷心: (
﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉
劇終
所有舞者手上皆繫著一顆氣球——
無論生命中如何遭逢挫折、時起時落
每一個人的手中始終掌握著希望
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